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它以独特的窑变艺术而着称于世，素有“黄金有价钧无价“和“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
钧窑瓷器以它特有的古朴造型、精湛的工艺、复杂的配釉、更有“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变。
它那七彩神光、云霞星目、等等无穷变化的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。
岳正阳从眼前的这一件瓷碗，终于明白了乾隆的一首诗意境。
“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”
在宋朝那个年代，色彩是很难得的东西，尤其表现在瓷器上面，要烧制出有色彩，少之又少。
而且那些自然而然形成的图形色彩，都不是人为操控的，在出窑之前，窑工们都不知道这窑中瓷器的颜色。
因此，钧瓷刚出世，就受到各阶层的宠爱。
岳正阳再次认真观察手中的钧窑瓷碗，从碗足处发现瓷碗的胎质细腻。
岳正阳用手指在碗边轻轻弹了一下，就听到清脆动听的声音，犹如金属之音。
它那圆润的碗口，晶莹润泽的釉色，以及碗中五彩缤纷的色彩，让瓷碗古朴典雅外表和碗中艳丽绝伦色彩形成鲜明的对比。
古人对钧窑瓷器也十分的青睐。
像宋朝就有诗人赞美均瓷：“夕阳紫翠忽成岚，雨过天晴泛红霞。琼楼仙阁玉人归，层峦叠翠云雾飞。?”
而近代的在世的书法家、画家费新我的《咏钧瓷》中就写道：“雨过天晴蚯蚓纹，鸡红茄紫火焰青，钧瓷焕彩由来久，今日推陈又出新。”
还有很多很多诗句来形容钧瓷釉色的多样和窑变的奇妙之美。
岳正阳鉴赏手中的瓷碗，其釉色绚丽多彩，让他爱不释手。
只见瓷碗周身还布满蚯蚓走泥纹，这正说明了诗中的“雨过天晴蚯蚓纹”景象。
再加之其釉色晶莹剔透、釉厚如琥珀，这和乾隆诗中的“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”相贴切。
这自然窑变形成无可比拟的独有色彩，可以说是巧夺天工之美。
就在岳正阳认真鉴赏的时候，就听见耳边响起马卫都的声音。
“喂，喂喂，岳三哥，你可别看在眼里拔不出来啊。”
之前马卫都见岳正阳很牛的样子，自己还特敬佩岳正阳呢。
现在看看自己敬佩的人，竟然如此失态，让他不得不去嘲讽一下。
马卫都的话让岳正阳尴尬了一下，他只能把瓷碗从眼里拔出来，放在原来的博古架上。
在他放下瓷碗转头的时候，地上一只青花大缸吸引了岳正阳，大缸里笔直的插满了卷轴，都没有多余的空间再插一根卷轴了。
岳正阳印象中，自己好像也有这么一只大缸。
岳正阳心念一动，立刻就知道自己的大缸在空间里静静的躺着呢。
不过自己的这只没有老先生的这只大缸大。
岳正阳来回走了好几遍，对博古架上的古董都看了好几遍，因为太多，他也没时间一一细看。
最后，岳正阳发现博古架竟然都是紫檀木的。
看来这个书房除了自己和马卫都不是老的，其他都是老玩意啊。
哦，这里没有诋毁说老先生的意思啊。
在离开老先生家的时候，老先生还让岳正阳常来家玩，让岳正阳进部队大院大门的时候就说是找叶圣淘的。
岳正阳也连连答应，保证下次一定过来看望老人。
出了部队大院，岳正阳和马卫都分手了。
岳正阳上了车，调转车头回家。在路过部队大院大门口的时候，看见马卫都正和两个年轻人说话。
这两个人和马卫都说话的人，一个四四方方的脸，说话总是抬着下巴，仰着头。
而另外一个却是相反，整个人非常瘦，比当年的沈从文还要瘦，瘦的连颧骨和嘴巴一圈都显得凸起，有点返祖的样子。
岳正阳瞥见马卫都说了什么后，两人高兴的跳起来，那四方脸更是拉住马卫都往大院里面走。
因为起步提速，车子比较慢，岳正阳也多看了两眼。
等车速上来，岳正阳也就看向自己车头的前方。
还是安全第一啊。