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“没有别的办法了吗？”剧组拍摄地的不远处，孙言叶一脸希冀地看向吴秀妍，期待着自己的老师能够一如既往地为自己提供一个主意。
这算是出师未捷身先死吗？连（初恋这件小事）的发行问题都这样了，想来就是自己的那部（冬日恋歌）电视剧，结果估计都不会好到哪里去？！
难不成自己让孙言叶继续留在韩国发展压根就是一个过错，高估了自己的影响力，也低估了李京盛的势力，扪心自问地想着，吴秀妍顿时就是皱紧了眉头，一副苦大仇深的样子，越想越觉得自己从一开始就给自己的学生－－孙言叶出了烂的不能再烂的主意。
“啥？”一听到尹锡湖这话，无论是孙言叶，还是吴秀妍都是一惊。不同的是前者是有喜有惊，后者则是只有惊没有喜了。
与孙言叶听到电影发行有出路的喜悦不同，吴秀妍想得更多，自然也担忧得更多。
作为已经在韩国这个娱乐圈里待了不少日子的老人，孙言叶这个半生不熟的对现实不清楚，她吴秀妍可是清楚得可以，韩国电影在国际上压根就没有多少名声可言，细数那些可以在国际上拿奖，或者只是单纯得到国际认可的电影，两只手数过来完全是绰绰有余，让（初恋这件小事）走国际路线，那除了寄望那若有若无的运气，基本上没别的什么指望。
事实上，眼前提出来的这个建议，不说吴秀妍感觉他是添乱，就是他尹锡湖自己，心里面其实也是完全没有底气存在的，国际路线又岂是说走就能走的呢，说不定没走几步就摔死了也不一定。
韩国的电影，发展得实在是太慢了，受限于国土跟人才的种种因素，加上韩国所有电影院必须每年放映146天国产电影的“银幕配额制”，在自家的一亩三分地上还成，能稍微耀武扬威一下，但摆到国际的大舞台上，那可就真的是捉襟见肘了。
2002年的韩国，论在国际上有点名气的导演、编剧，真正拿得出手的估计也就是金基德、李沧东和林权泽三个了，其中又以金基德最具争议>
金基德一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力。虽然金基德有着曲折的人生经历，甚至没有受过任何电影教育，但他的作品却在各大电影节上大方光彩，而且他的作品每部都十分精彩，当然，饱受争议也是个难以回避的主旋律。
暴力美学（酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧）、隐喻形式（决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现）、关注女性（女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心）、人性刻画（金基德电影虽然以韩国人为刻画对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的共性）、残酷悲悯（金基德虽被很多人非议暴力，但他在残酷冷静之下其实探讨的是人性的救赎和对人类处境的深深悲悯），以上五点就是金基德拍摄制作的电影特有的，然而也因为这些特有的存在，他的电影不仅在韩国拿不到好的观影人数，甚至时常有被禁映的可能。
这情况，看起来很是扑街，按理说，这样扑街的导演在韩国是混不下去的，可是他金基德偏偏就混... -->>
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