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对。
只有一两个人觉得好、寥寥数人喜欢的曲子，哪怕那几个人把它夸得再好再妙、无与伦比，那也并不算真正的好曲子。
很多流传下来的千古名曲，确实真正懂得欣赏、能听出其中最精华之处的人很少，但是它也能让大多数人喜欢，能让大众即便听不出其中蕴含的深刻意义、却能因为这首曲子的旋律或是歌词而喜欢它。
柳若涵写了不少厚重华夏风的曲子，然而喜欢的人并不多，这对于她来说，就是一种失败。
她不是孤芳自赏之人，认为自己写得非常好、别人觉得不好那是他们不懂得欣赏，这种思维并不存在于她的意识当中，因此她也想过转型。
但是转型并不容易，她觉得自己暂时做不到，所以她放弃了马上转型的想法，继续精研厚重华夏风的词曲风格，力求创作出属于自己的音乐。……
罢了，现在不是胡思乱想的时候，还是把注意力放到正事上来吧！
将视线从那份手稿上收回，也不再关注屏幕下方的评论，柳若涵垂眸敛目，伸手将自己准备好的扫描手稿上传，沉默着等待上传的进度条填满，她唇角保持着温润和煦的弧度，道：“这是我的创作手稿。”
屏幕下方的评论区停顿了一会儿，随即爆发出又一轮强势刷屏的盛况。
有点赞有惊叹有感慨有膜拜，有羡慕嫉妒恨也有觉得不可思议、难以置信的，还有不少恍然大悟的。这中间也不乏一些纯粹抹黑指责斥骂的，不过很快被更多其他的评论淹没。
在众多网友甚至见多识广的贺瑞麟眼中，这份手稿都是与众不同的，隐隐约约已开始形成自己独特的风格。
它先用稍微简单一些的语句写了一个简单唯美的小故事，而后列举了许多写桃花的诗经词赋，并一一写下了注释，最后把少部分的古诗辞赋融入歌词之中，又进行了适当的修改，把其中的衔接过渡增减的更加自然流畅，最后就成了如今的《桃花曲》。
另外，这首《桃花曲》的曲谱方面之前是一气呵成的，后期也经过了不少修改，但是修改的幅度并不很大，可以看得出来风格并没有很大的改变。
普通网友或许看不出什么，真正懂得音乐方面一些知识的网民们却能看出，虽然曲子在旋律方面的改动不大，却无疑使得整首歌曲的旋律比起修改前更加美妙动听。
当然，在真正的专业人士眼中，这首曲子还有很大改进的空间，很多地方还能进步，还能变得更好，但对于业余人士来说，这样的程度已经很好了。
“犹记当年朱墙红瓦，桃之夭夭，灼灼其华。
笑看春风，人面桃花相映红；影落清波，十里娇红人自醉。
如今回首，人面不知何处去；杜鹃哀啼，寂寞帘栊空余月。
风透湘帘花满庭，帘内人比桃花瘦，孤影锁轻愁。
明月披银光，青灯照壁，冷雨敲窗，何事备伤神？
惊鸿一瞥，书生意气情思满腹，独心暗许如花佳人；
寒窗苦读誓上金殿，衣锦还乡迎你过门。
而今雾裹烟封一万株，却桃花无主，佳人不复。
书生归来，桃源不见，何处觅芳踪？
众生皆醉我独醒，花落花开年复年。静辟桃花坞，自称桃花仙。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”
这本是柳若涵糅合了很多前世经典桃花诗词写出来的《桃花曲》，讲的就是一个才子佳人的悲剧故事，结局是佳人玉陨、才子避世，一个小说中通常比较少出现的be。
虽然来到这个世界后，她将这首曲子改动了一些，但之前的框架已经差不多定型了，因此大范围的改动是没有的。
不过有一部分诗词和典故这个世界并没有，她也就并没有特意标注出来，免得到时候一大堆问题，要解释清楚反而麻烦。
大约是写小说写多了，柳若涵写歌词也是比较有条理有故事性的，若是将这略有些文绉绉的一篇歌词翻译成通俗易懂的白话文，能演绎出一个有始有终的故事，这样不会给人没头没尾、无病而呻、为赋新诗强说愁的感觉。
而这种创作过程，无疑是比较新鲜的一个方法。
毕竟先写一个故事，再添加一些诗词典故，把一个通俗白话文故事逐渐转变成华夏风曲词，也许是大家太过孤陋寡闻，或者对谱词作曲这一行不怎么了解，反正这种做法，以前很少有人见过。
如此一来，即便情理上大家依然觉得青云是受害者，是被抄袭的一方，却也不妨网民们开始欣赏如渊的创作方式，将原本大部分厌恶、指责的心理消去了一部分，逐渐将偏向青云的立场开始端正平衡了。
现在的情况是，如渊同样拿出了手稿，而且她的手稿看起来更有新意、更像是原创者——毕竟改动得比较小，风格方面没有那么突兀的变化，这对于广大网民来说，虽然不足以让他们立刻倒戈相向，之前那种坚定的讨伐之心却减轻了许多。